<分类对位法>学习札记

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前言

*分类对位法的特点是一种抽象化的理念，具有很强的伸缩力

*学习过程中要培养内心听觉

*这里实际上不需要太多高深的理论和知识，却特别需要灵性，需要那种对细节、整体和结构的极高

敏感度、洞察力、积累。

*对位法就是研究二个或二个以上旋律同时结合的技术和理论

*对位法的两大类：分类（严格）对位和自由对位

*和声和对位法实际上是同一思维的两个不同方向

*对位法的空间感与配器技术有着最直接的关系

*声部进行的走向为不同乐器声部的横向运动提供了条件，对位写作的空间感和配器写作的空间感是

相通的

*对位法是时间与空间结合的产物。时间体验在节奏和节拍的组合与发展，空间体现在多层旋律运动

时的线条变化。


对位法的基本法则

*法则可能是一种理论指导，也可能是一种束缚。不仅要理解如何遵守和实施这些法则，还要懂得为

什么要设定这些法则。法则都是在特定的时代和风格产生的，只有了解产生条件，才能真正理解并

灵活运用它们。

*调式的二级音级进到主音的终止旋律是典型的文艺复兴时期的终止式

*五种节奏型：1音对1音，1音对2音，1音对4音，1音对切分音（延留音），1音对混合节奏

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文艺复兴时期的要求
*46和弦必须禁止，带来了和声上的不稳定，避免和弦五音在低声部任何节拍位置出现

*第一转位减三和弦主要由低声部下行级进形成

*增三和弦不能使用，七和弦只能用于过度出现

*和声节奏，每小节变一次，不超过2小节一样

*分类对位采用声乐化的风格，以四部人声为准，每个声部音域不超过12度
bE-c1;B-g1；g-d2；c1-a2

*以级进为主，跳进除去增减音程、七度音程、大六度外，八度内可用。大跳后反向进行。

*小心使用模进和分解和弦（产生了连续跳进），因为缺乏流畅的线条

*不在导音上做八度跳进，与和声上不纵向重复导音是一样的
*导音八度跳进会产生沉重而浑浊的感觉，适当时可用

*保持旋律“走向”明确，线条“起伏”平衡