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1
问：第一小节的第二拍与第三拍，第二小节的第二拍与第三拍同为终止进行。为何在音响上，第二小节的终止进行比第一小节更明显?
答：因为第二小节的终止结构为PAC。
2
问：第三小节的“和声节奏(harmonic rhythm）为何如此混乱（两拍+半拍+半拍+一拍）？
答：因为根音的级进移动抵消了不同的和声效果的对比。
3
问：第四小节的第二拍高音和次中音的八分音符为何形成了平行五度？
答（老师）：因为高音部的A是节拍生成音(Rhythmic Generated),次中音部的D是旋律生成音(Melodic Generated)。
答（个人理解）：因为高音部的B为延留音，当第一个五度出现时，中音部的G#刚好进入，它和次中音部形成的大三度的音响效果超越了高音部的延留音B和次中音部E形成的纯五度。
4
问：第四小节的乐句结尾为何使用了辟卡迪三度（Tierce de Picardie)?
答：因为下一个乐句的初始和弦是同一调式(mode)的大三和弦，用辟卡迪三度使两个相同调式连接得更加连贯。
5
问：第六小节的第一拍得第二个八分音符的和弦为什么没有三音？
答：因为是七和弦，所以可以省略三音。
6
问：第九小节的第一拍的根音为何不做经过音，而把经过音放在第二拍的根音上？
答：八分音符的进行在弱拍上要好过在强拍。
7
问：第九小节的二拍的根音的第二个八分音符D为何与第三拍的根音G#形成增四度？
答（个人理解）：因为G#虽然在首拍处，但并不起到该和弦的根音作用，因为第二个八分音符的E比其位置更低，二者都属于和弦内音，类似分解和弦。
